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这部西班牙高分电影,用垂直监狱隐喻制度之恶

文/motion

《饥饿站台》可能是在疫情时代宅在家最得当看的片子之一。

它声色劲爆,情节上智慧地留联想空间,外不雅上阔别日常生活的同时,一个个直白的隐喻,也能与我们的社会建立索引关系,让每小我看完都能说上两句,颁发下自己对情节或是主题的解读。

这种事不关己的介入感所来的娱乐性,彷佛已经跨越不雅赏片子本身所带来的愉悦。

这或许也便是《饥饿站台》这种反乌托邦式的爽片,在考试测验嫁接严肃文学性与破费感官刺激的游戏感上的抵触。

由于光是将不雅众领进这个高观点的碉堡,并让其顺着强设定的路线行走,就快要耗尽精力,一起上容不得一点空隙的风景光阴,肩负着隐喻任务的人物卡片,在特定的关卡被不雅众捡拾、网络。

影片中,叙事的人物驱动力被压缩,主题观点若何在规定情景中被演绎,是最严酷的义务。

在此看来,片中最血腥残酷的行为,也不会激起我们的太多的同情或仇恨,人物被化作一张张塔罗牌,大年夜家只要解读就可以。

《饥饿站台》以层级监牢作为整片独一的叙事空间,着实是近几年来片子中颇为盛行的空间-社会构型。

奉俊昊的《雪国列车》(2013)中,水平面的分节火车是社会布局的视觉指涉,底层横向冲破、篡夺优等舱的空间,也就握住了光阴的偏向盘,未来的历史也有了被改写的时机。

《雪国列车》中的底层末端车厢

到了《寄生虫》(2019),狡猾的贫民如甲由般躲藏于地下,一嗅到财富的气息就会用尽招数寄生上流。

污秽的地下室、无尽的坡道、高级双层别墅三个空间构成了阶级社会的垂直模型。

《寄生虫》中贫夷易近区的街道

在《饥饿站台》中的监牢理解为福柯式的全景监牢(强调权力谛视/监视下的徐徐内化的自我规训和检察,这种监视的焦点在于其穿越人的身段而侵蚀人的灵魂的可怕潜能)还不算贴切。

而更像是在阶级垂直体系中,权力分配的模式以及与之所导致的层层排挤状况的视觉图像。

福柯式的全景监牢,强调无处不在的监控

《饥饿站台》中的垂直监牢

这种垂直空间布局,作为隐喻或象征并不罕有,不少片子都从这种反乌托邦文学的传统以及宗教故事中得到了营养。

它可以被理解为因差异而建不成的巴列塔,走漏着对沟通交流无效性的消极情绪。

也可以被看做如弗里兹·朗《大年夜都邑》(1927)、卡罗尔·里德的《第三人》(1949)或是雷德利·斯科特《银翼杀手》(1982)中所应用的将意识形态的代价不雅、阶级布局引入城市空间中上层和下层天下的策略。

《大年夜都邑》中的纵向布局都会

牵引起《饥饿站台》中人物关系并建构情节的是食品。

在故事天下里,多余的、高层次的欲求被删除干净,人物只为了抗衡饥饿而行动。

心理的基础欲望成为叙事演进的动力,是以人类理智、文明、体面和庄严成为了讥诮和质疑的工具。

在这种极限情境之中,活下去才是最紧张的事。

道德在资本匮乏与不均的状态下,颜面扫地且倍显愚笨,智谋被用作保全自己、盘剥下层以及谄谀上层,但碰到真正的暴力却照样毫无招架之力。

而高出于身段暴力的,是每小我所在的空间位置并由此形成的权力链条。

满桌食品逐层下放,空间序列所带来的光阴上风,让位于上层的人有时机享用更多的食品,上层人的一点贪婪,对付下层人来说便是灭顶之灾。

“不患寡而患不均”,权力分配主题在故事设定层面就已经浮出,男主在不合层级的历险记也不但作为耸动情节。

男主从开始的绝食,到被白叟暗害,再到饿到发狂、食人骨肉的历程中,道德律法——厚黑计算——身段暴力——阶级位置形成的金字塔,也直指所谓人道、文明在轨制之恶的催化下会脆弱到何种程度。

当然,影片也向我们展示了抗衡的道路。着末,两位主角试图留存着一个齐全无损的奶冻作为信息,通报给送餐的办事职员,寄盼望于机械齿轮的良心发明,让他们饥饿的现实所改不雅。

对付这个改善规划,片子着实也给出了消极谜底,即便结尾看上去像是一个开放性终局。

片中一段莫名插入的领班训诫厨师的段落,可以看做男主改善规划的结果——在他们眼中,这个幸存的奶冻是由于掉落落了一根头发而被嫌弃。

可见,人在不合的位置上,面向目标不合,自然也不存在理解这回事,这彷佛也说清楚明了机械能够不停运行的缘故原由——竭尽所能地屈服规则,在能贪婪的时刻贪婪就够了。

当然,对付《饥饿站台》的读解不止这一种,收集上的各类阐发文章,就足以证实这部影片成功激起了对付严肃话题的评论争论兴趣。

只管本片所给出的思虑并不算太深入。在饶有兴趣拆解各类隐喻的历程中,本片自然被付与了社会派的道德荣光。

而高度人工化的场景、体现主义的色光、舞台化的夸诞演出、长篇大年夜段的台词、血腥暴力的奇不雅排场,则为不雅众供给了破费装配和身段的爽感。

人物们不明的念头和断裂的行径并不试图让不雅众进入其心坎天下,他们只认真闯关和演绎观点。

这一征象展现了此类型爽片的最大年夜抵触(也可以说是其最大年夜的潜能和上风)——

若何让指涉的内涵妥帖地安置在叙事层面,让严肃和娱乐都恰到好处?这种空洞叙事+奇不雅排场+高能量设定+强现实指涉的搭配在Netflix近来大年夜热的古装僵尸剧《王国》中也有所表现。

影片中食人肉的血腥场景

或许这一个问题也太过陈腐,片子原先就有各类形态,不雅众们各取所需也无可厚非。

把本片放在当下的语境中考察可能也别具意味。

在举世瘟疫爆发的危急时候,我们目睹了合营体的摇荡、浮动的民心、掉灵的机械以及无数挣扎在逝世亡关口的生命……

面对这些,我们又将若何反诸自身,在真正的现实中看清自己的存在?这或许是值得我们思虑的工作。

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